Our world can be quite simple. If I were to describe a status of all people on this planet, I would say, they are all waiting for an unprecedented, unpredicted update. So is this blog.  -----Enoch

一年以前的文字 仿佛相隔了一个天堂

昨天晚上守侯在电视机旁，目睹了好一群疯狂的炒饭以后，正餐开始了。
东方电影频道开始放现代启示录。
看到那直升机翅与风扇的完美融合，我不由自主震颤了一下。已经看过多少遍了。唯一的不同的是，可以听到童自荣的声音，虽然有些不适应，但还是能体会到大师的力量。放的是旧版，没有情色，只有暴力。瓦格纳。瓦格纳。瓦格纳。

按照这个烂熟于胸的线路行进着，我恍惚中又回到了三年以前。三年了。
昨天下午去学校，算好了是新生军训，人会比较多。人果然比较多。许多老师又重复那三年的一个轮回。当我需要任务的时候，他们就给了我一个。我们只是任务的被执行者，可却同时又是执行者。相比于无穷尽地执行与被执行任务的人际关系，我更乐意关注没有这层属性的社会。我发现那幢新造的大楼已经造好了，那条老修的马路却还没有修好。鹿鸣依旧在令人致敬地维生。左岸关门检修了。博师从标价式回到了折扣式。古月依旧有五元的异端的权利。于是我发现，没有这层属性的社会是不存在的。这条再熟悉不过的线路啊，我却已走了三年。

侠侠说，三年以后竟然只位移了200米。我想了想我似乎不止这个数。也许走得稍微远一点，对原来的童话森林忆得更为真切。森林里突然冲出来一只老虎。所以永远都不要下船。

旧版的现代启示录是执行与被执行任务的人际关系所决定的删剪版，简单而不简约。所以会有些奇怪的镜头。有些本无所谓，比如白兰度不读报纸，潘也可以拿着报纸倒在地上。甚至那个关于人种的荷包蛋问题也可以被当作无所谓。有些却并非如此。比如那个偷滑板的兰斯。我始终偏激地认为兰斯如果不偷滑板，就没有权利在最后逃生。权利是由运气体现的，可运气是由权利所决定的。伟大的科波拉于是实现了从康拉德向康德的飞跃。生命的力量应该由仪式来体现。仪式啊仪式。当我们越发忽视它，它就越发体现出自己的价值。比如偷滑板就是一个仪式。读空心人也是一个仪式。杀牛也是一个仪式。回附中，回附中看到有人在军训，回附中看到有人在军训的时候忘拿帽子，回附中看到有人在军训的时候忘拿帽子而受到出列的惩罚。这些都是仪式。我们的仪式意识是不受支配的。

然而审查人员按照他们的仪式删剪，你不得不从。然而他们无法剪去白兰度一晃而过的书桌。金枝。兰斯因为偷了木滑板而获得了生存的权利。白兰度因为读空心人而获得了死亡的权利。仪式啊。金枝在二楼参考阅览室左数第三排的书架上。也许是第二排或者第四排。这也不重要了。重要的是会有人去看。去感受。去顶礼膜拜。

现在该走了。库布里克已经走了。博格坎普快要走了。我准备好了，手中握着金枝。

这是一个不断发展的帖子。

七个头的龙（转贴）

（《意大利童话》：第58篇）　

   从前有一个渔夫，结婚很多年了，妻子也没有给他生孩子。一

天，他带上鱼网又到附近的湖里去打鱼，网上了一条又漂亮又肥大

的鱼。这条鱼一被拉出水，就请求渔夫放了它，还答应渔夫，为了

报答他的仁慈，指点他到附近的一个水塘去打鱼，只消一刻就能网

上满满的一网。听到鱼能说话，渔夫先是吓了一跳，没多想就把它

放了，这条大鱼钻进水里，一下子就消失了。渔夫到水塘里试了两

网，果然网上很多鱼，他回家时带回的鱼连头驴子都驮不动。

   妻子问他今天怎么回事，竟打回这么多鱼来，他就一五一十把

今天的奇遇跟妻子说了。妻子一听，冲着他就骂起来:“笨蛋!你

把这么好的一条鱼都放跑了!明天再去，把它给我打上来，带回

家，我要配上酱汁煮了它解解馋。”

   第二天，渔夫为了讨妻子高兴，又来到湖边，撒下网，又把那条

会说话的鱼拉了上来。但这一次他又被它的恳求和眼泪打动，又

把它放了，随后又到昨天那处水塘里打上很多其他的鱼带回了家。

妻子听了渔夫的话，愈发生气了。她双手叉腰，破口大骂:“笨蛋!

窝囊废，好运气往身上撞你都不知道接着?明天你要么把那条鱼

给我带回来，要么我就要你好看。听明白了吗?”

   一大早，渔夫又来到湖边。撒下网，一拉，那条鱼又在网里了。

这一次，渔夫既不听鱼解释也不顾它流眼泪，快步跑回家，把这条

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还活着的鱼交到了妻子手里，妻子把它放在一了水箱巾。两个人靠

在水箱旁盯着这条鱼，看到它又肥又大，就商量着用什么最好方法

烧煮它。这时，只见这条鱼把脑袋露出水面，说:

   “我知道我是死路一条了，但至少让我留下几句临终遗言吧。”

   渔夫和妻子马上就答应了，只听这条鱼说:“我死之后，煮好分

成两份，我的肉让妇人吃了，我的汤要让家里的母马喝了。我的头

扔给那条母狗，我的三根最大的刺要立着插在菜园子里，我的胆汁

要挂在厨房的梁.上。你们将会有儿个儿子，但哪一个儿子遇到灾

难，胆汁就会往外滴血。”

   杀了鱼，煮好后，夫妻两人按鱼的临终嘱托一件件地做好了。

不久，妇人、母马和母狗怀孕了，而且在同一天晚上，母狗产下了三

只小狗，母马产下三只小马驹，妇人生下三个小男孩。渔夫说:“真

神啊，一晚上生下了九胞胎!”这r三胞胎兄弟像极了，如果不在他们

身上做记号，就很难分清他们。而那三根插在菜园里的鱼刺，已经

变成了三把锋利的宝剑。

   当三兄弟长大以后，爸爸分给他们每人一匹马、一条狗、一把

剑，还给他们每人配了一杆猎枪。老大早就对家乡贫穷的生活厌

倦了，想要出外闯荡一番，碰碰运气。他骑上马，牵上自己的那条

拘，把剑和猎枪背在肩上，跟家人告了别，就走了。出发之前他对

两个弟弟说:“要是看到胆汁滴血，你们就来找我，那说明我要么死

了，要么遇到了劫难。再见。”说完，疾驰而去。

   骑着马走了多日，经过很多不知名的村镇，老大来到一个大王

国的城门口，城门大开着，无人看管，他便走进城去。居民全都穿

着黑衣，个个脸上都是一副忧伤的神态。他来到一家客栈，坐在一

张小桌旁，边吃着东西边问店主，这里发生了什么悲哀的事。店主

说:“怎么?你没听说有条长着七个脑袋的龙吗?它每天中午都来

到桥上，索要一个姑娘吃，要是不满足它，它立即就进城来，吞吃它

遇到的所有人。居民们每天抽签决定送一个姑娘去，今天轮到公

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主了，一到中午她就要到桥上去，喂给龙吃。国王已经贴出告示，

上面写着，谁能救下公主，就把她嫁给谁。”

   小伙子说:“难道就没有人去解救公主，把整个城市从这场灾

祸中解放出来吗?我有一把利剑、一条勇猛的狗和一匹强壮的马，

走!带我去见国王。”

   店主立即领着他去见国王陛下，小伙子请求允许他去与恶龙

交战，把恶龙杀死。

   但国王说:“勇敢的小伙子，你知道在你之前有很多人已经尝

试过这一壮举，但都丢了命吗?真是悲惨呀!如果你甘愿冒险并

战胜了恶龙，你就可以娶公主为妻，并在我死后继承我的王位。”

   小伙子毫不畏惧，他牵_上狗和马，来到桥上，坐在栏杆上等着:

   到中午了，国王的女儿身着黑纱，后边跟着她的宫女、侍从:、

到了桥中央，随从的人把她一个人留在那里，哭着回去了。她转头

一看，旁边坐着一个小伙子，还带着一条狗，就对他说:

   “壮士，你来这里干什么?你不知道龙马上就会来吃我吗?要

是看到你，它也会把你吃了。”

   “我当然知道，”小伙子回答，“我来这里就是要救你，然后娶

你。”

   公主哭着说:“快走吧，可怜的人。要不然，龙今天就会吃掉我

们两个人，让我一个人去送死吧。这条龙浑身都是魔力，你怎么可

能杀死它呢?”

   小伙子一见到公主，立即就爱上了她，说:“不管怎么样.为了

得到你的爱，我甘愿冒此风险，就听天由命吧。”

   他们刚说完这些话，王宫的大钟敲响了中午的钟声，大地剧烈

地震动起来，只见地上裂开一个洞，那条七个头的龙在烟火当中冒

出来。它的七张嘴都张开着，冲向公主，看到旁边还有一个人，它

高兴地嘶嘶叫着，以为今天为它多准备了一条命。但小伙子并没

像它想的那样站在那里等死。他飞身跳上马，呼唤狗向龙冲来。

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他手里的剑左右挥舞着，一个一个地把六个龙头砍了下来，这时龙

提出休息一下，小伙子也气喘吁吁的，就说:“那我们就歇一会再

战。”

   没想到，龙用剩下的那个脑袋往地土一蹭，掉下来的那六个头

一个个又长回到身上。看到这个情形，小伙子马上明白了要想杀

死它，得一下子把七个脑袋全砍下来。他猛力地挥剑向前，左右劈

杀，终于把七个龙头全砍下来了。然后他用剑割下七根龙舌头，对

公主说:“你有手帕吗?”

   公主递给他一块手帕，小伙子把七条舌头包了起来，收好。然

后，他又骑上马，去了一家旅店，想换下这身满是尘土和龙血的衣

服，干净体面见国王。

   真是节外生枝。正巧这座桥旁边的一个小棚子里住着一个阴

险狡诈的烧炭夫。他远远地看到了小伙子跟龙搏斗的全过程，就

想:这个傻小子把七个龙头都留在这里，浪费时间去换衣服打扮，

我可要好好利用这机会!于是，他把豁下来的七个龙头收集起来，

装在一个日袋中，又把一口刀沾了些龙血，急急忙忙跑到国王面

前，说:“英明的陛下!我就是杀死龙的人，这是我用刀一个一个割

’下的七只龙头。陛下您要兑现诺言，把公主嫁给我。”

   国王看到眼前这个面目丑陋的家伙，心里很不舒服。他没有

亲眼看到搏斗的经过，但心里猜想:一定是那个勇敢的年轻人被龙

吃了，这个烧炭夫等龙快要死了的时候赶了过去，只需给龙一刀，

就检了这个大便宜。可不管怎样，国王的允诺无法反悔，于是就回

答道:“要果真如此，我的女儿就是你的妻子，你可以娶她。”

   这时，公主正在候见厅里，听到这个决定，她大叫起来，说这个

烧炭夫是个骗子，杀死龙的人不是他，而是另一个小伙子，他马上

就会到王宫来。公主和烧炭夫争吵起来，但烧炭夫一口咬定是他

杀死了龙，面且有七个龙头为证。国王看到事实在此，无法否认，

不得不吩咐女儿安静下来，让她做好准备，等着嫁给烧炭夫为妻。

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   国王马上派人告知臣民，王宫要摆宴三天，大庆胜利，在第三

天的宴席上为公主举行婚礼。这时真正的杀龙英雄来到王宫，但

看门的侍卫坚决不让他进人王宫，同时他又听王宫传令官在广场

发布公告说公主要和烧炭夫结婚。小伙子一再争辩，请求让他面

见国王澄清事实。但侍卫根本不听他的要求，像石头一样无动于

衷。这时烧炭夫出现了，他吩咐侍卫要对小伙子毫不留情，当即把

他赶走。可怜的小伙子只得满腔怨气地离开王宫，回到了客栈，开

始苦思冥想如何阻止这场婚事，如何揭露烧炭夫的骗人把戏，怎样

让人知道自己才是真正的杀死龙的人。

   王宫的宴会准备停当。国王邀请了所有的名门望族出席。烧

炭夫身着丝绒衣服坐在公主的身旁。因为他身材矮小，仆人在他

的椅子上垫了七个座垫，这样他才显得稍稍高了些。

   在客栈里，小伙子绞尽脑汁地想着。他叫醒趴在脚下的狗说:

“菲多，你去一趟，去找公主，跟她玩耍玩耍，但我告诉你，只能跟她

一人玩，他们快要吃饭的时候，你把宴席上的饭菜弄翻，再逃回来。

小心别让他们抓住你。”

   这条狗，一听主人的话，就明白了主人的意图。它跑了出去，

来到王宫，跳到公主的腿上，“汪汪”地叫着，然后在公主的脸上和

手上又是舔又是蹭。公主认出了它，高兴地看着它，一边抚摸着，

一边对着它耳朵问救了她的人在哪里。但烧炭夫看到公主和这只

狗这么亲热，心生疑惑，想把它赶出宴会厅。这时，仆人端上一份

汤放到桌上，这条狗咬住桌布的一角，使劲往下一拽，桌布跟上边

的所有的东西都摔到了地上，摔得碎片满地都是。然后，这条狗抬

腿窜到楼上，没人追得上，也没有人看见它藏在哪里，宴会厅一片

混乱，人们只好中止了宴会，这件事闹得满城风雨。

   当举行第二次宴会的时候，小伙子又对狗说:“菲多，再去.像

昨天一样再干一回。”公主一见菲多又出现了，高兴地笑了起来，烧

炭夫却是又惧怕又怀疑，坚决要把它打出去。公主全力保护菲多，

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弄得烧炭夫虽然心里憎恨，但一也不敢与公主作对:〕这一次，当汤端

上餐桌的时候，狗又咬住了桌布，把所有的东西摔到地上，然后风

 一般地逃走了。侍卫和仆人们追着狗，.七气不接下气，最后还是让

它跑了。

   第三次宴会时，小伙子又说:“菲多，再去一次，像.七两次一样

干，但这次，要让他们追着你，找到我这里。”

   狗又把宴席搅了个底朝天，侍卫们追着它找到了小伙子的房

间，他们把他抓起来，带到了国王面前。国王认出了他:“你不是那

个要杀死龙，救我女儿的小伙子吗?”

   “是我，陛下，是我救了她。”

   听到他这句话，烧炭夫嚎叫起来:“假话!龙是我亲手杀的，是

我把它的七个脑袋带来的。”说完，吩咐仆人把一七个龙头摆在国王

脚下。

   小伙子不慌不忙，他面向国王，说:“他带回了七个龙头，而我

嫌龙头太重，只带回了七条龙舌头。我们来看看这些龙头的嘴里

是不是还有舌头。”

   龙头里的舌头果然都不见了。这时，小伙子从口袋里掏出那

块包着龙舌头的手帕，向大家一五一十地讲述了事情的经过。烧

炭夫还不想认输，提出舌头必须一条一条地跟龙嘴里对上，看看它

们是不是原来在上面的;结果每一个都正好对得上，气得他每对上

一个就扔出一个自己椅子上的座垫，直到七个座垫全都扔光。到

最后，他榴到餐桌下藏了起来，然后逃了出去。但侍卫马上就把他

抓了回来，得到国王的吩咐后，立即带到广场绞死了他。

   王宫上下一片欢腾，国王、公主和来宾们坐到餐桌前狂欢起

来，并当即举行了婚礼。到了晚上，大家都各自散去。第二天天刚

亮，小伙子起身下床，打开窗户，看到对面有一大片森林，里面飞着

各种禽鸟，他兴奋地想要进去打猎。但新娘求他别去，因为那是一

片中了魔法的森林，人们进得去，却出不来。别人越说那里危险，

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小伙子情绪越高。他带着马、狗、剑和猎枪，就出发了。他打了很

多的飞禽，正要回家，这时天空大变，刮起暴风，下起骤雨，雷电交

加，好像到了世界末日。小伙子浑身湿了个透，握到了天黑也找不

到回家的路，看到一处山洞就躲了进去。山洞里面到处是石像，都

是用白色大理石造出来的，神态各异。但小伙子又累又湿也没顾

得上多看。他捡了几根干柴，用打火石点着一堆柴火，一边烤着衣

服，一边烧着鸟肉。

   不一会，一个老妇人也进到洞里躲雨，她从头到脚湿了个透，

冻得牙齿直打战，请求小伙子让她也过去烤烤火取暖。小伙子说:

“来吧，老婆婆，来跟我做个伴。”

   老妇人坐到火旁，给了小伙子一些盐醛着烤鸟肉吃，给了他的

马一些鼓糠吃，还给了狗一块骨头，然后又拿出些油脂，让他涂到

剑上，但小伙子、马、狗刚一吃下东西，剑刚被涂上油脂，他们全都

变成了盐做的像，待在原来的地方一动不动。

   公主看到丈夫一直没回来，以为他己经死了，国王也伤心地发

布命令，让全城戴孝。

   这时，在渔夫的家里，自从老大外出后，爸爸和两兄弟每天都

去厨房看一眼挂在梁上的胆汁。一天，他们发现厨房的地上都被

血淹没了，胆汁像下雨一样往下滴血。老二说:“我大哥要么死了，

要么遇到了大灾祸。我去找他，再见。”说完，跨上马，带上狗，背起

剑和猎枪，疾驰而去。

   每走到一个地方，老二就向人询问哥哥的情况:“‘你们见没见

过一个长得跟我一样的小伙子?”

   人们都笑起来:“笑话!上一次不就是你从这里经过吗?”

   于是小伙子明白了他的哥哥一定也曾从这里经过，就继续前

行。来到那座都城里，当穿黑戴孝的人们看到他进来，都惊讶地

说:“是他，是他!他还活着!活着!我们国王的女婿还活着!”

   人们把他带到王宫，国王和宫廷上下，甚至连公主都把他当作

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老大。国王责怪他不该这样鲁莽，要他以后一定注意。老二假装

什么事也没有，请求大家原谅，然后又装作跟公主和好如初’r。他

对大家的问题对答如流，从中了解到了哥哥的全部情况，包括他的

婚事和失踪的事。

   晚上该上床睡觉了，老二拔出剑来，把剑刃朝上放在两人中

间，对公主说，两人各睡一边。公主虽弄不明白缘故，但也只好上

床睡觉了。

   早上，刚起床，老二也打开窗户，看到对面的那片森林，说:“我

想到那里去打猎。”

   公主马上说:‘’你好不容易捡了一条命回来，这还不够吗?还

要让我忍受这担惊受怕的煎熬吗?”

   老二没有听从公主的话，骑上马，带着狗、剑和猎枪就出发了。

老大遭遇的一切，他也同样遭遇了，结果他也留在洞里变成了盐

像。公主左等不来，右等不见，心想这次他真的回不来了，整个城

市按照国王的命令又披上了黑纱。

   在渔夫的家里，厨房梁上的胆汁又滴出血来。老三没有多想，

立即骑上马，带上狗、剑和猎枪出去寻找两位哥哥了。骏马疾驰而

行，他一路走一路问:“看没看见过两个像我一样的小伙子从这里

经过?”

   人们回答:“你这人真滑稽!怎么总来问同样的问题?不就是

你吗?真怪!”

   老三知道自己走对了路，一直来到那座城里。人们欢天喜地

地迎接他，好像看到一个死人复活了一样，国王、公主和王宫上下

又都把他当作老大。晚上，他也跟公主上了床，把剑放在床中间，

两人各睡一半。早上，来到窗前看到窗外的那片森林，他说:“我要

出去打猎。，’

   公主又一次不满地告诫他:“难道你就只想去送死吗?你究竟

还爱不爱我了?每次都把我吓得要死!”

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   但老三急着要找回两个哥哥，就出发了。为了躲避暴风雨，他

也来到那个洞里，他一个一个地察看那些雕像，认出两个哥哥也在

里面。他心里想:这里一定有名堂，我得小心戒备。

   他把柴火点着，刚要烤些鸟肉吃，一个老妇人出现在洞口，她

客气地请求让她也来烤火，但小伙子斜眼瞥了一下，说:“别进来，

你这个老妖婆，别靠近我。”

   老妇人看上去对他的无礼很伤心，呜咽着说:“难道你对别人

一点同情心也没有吗?我只想给你点东西，让你吃得更好些，这些

盐是就着烤鸟肉吃的，熬糠是给马吃的，骨头是喂狗的，还有这些

牛油是让你涂在剑上的，防止它生锈。”

   小伙子说道:“奸诈的老妖婆，休想骗我上当。”说着，朝她扑过

去，把她掀倒在地，用膝盖压住，然后左手掐住她的喉咙，右手拔出

剑架在她的脖子上，咬着牙说:“卑鄙的妖婆，要么还我兄弟，要么

我现在就杀死你。”

   老妖婆还想狡辩，说自己没做过任何伤天害理的事，小伙子立

即把剑朝她的喉管按了下去，最后，逼得她交待了施魔法的经过，

并答应听他的盼咐，救回他们的性命，当即从口袋里掏出了一瓶能

让石像起死回生的药膏。但小伙子根本不想放开妖婆，他用刀顶

住她的后腰，逼着她自己给石像抹上了解药。所有的石像一个一

个都变回成了活人，很快就挤满了山洞。三兄弟一见面便紧紧地

拥抱在一起，兴奋不已。其他被救活的人也纷纷走过来对老三千恩

万谢地致意。在一片喧闹中，妖婆想乘机溜走，刚走到洞口，就被

三兄弟发觉，他们一起扑了上去，毫不留情地把妖婆剁了个稀烂。

森林的魔咒被解除了，老大从巫婆那里夺过了那瓶能起死回生的

药膏。

   回城的路上，大家三个一群、两个一伙地议论着，三兄弟互相

讲述了各自的遭遇。当老大听到两个弟弟跟自己的妻子公主睡了

一夜，妒火中烧，拔出剑，杀死了他们。

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   但他行凶以后便恢复了理智，立即内疚起来。他不顾一切地

把剑对准自己的喉咙，由于被大家拦住才没自杀成。这时，他想起

那瓶药膏，他把药涂在两个弟弟的伤口处，两个人马上又活了过

来，健康得好像什么事也没发生过似的。在一片高兴的气氛中，老

大请求弟弟们宽恕他。他们都原谅了他，并且对他解释，他们睡觉

时都把剑放在床中间，让他别误会。走了一段路后，他们全都到了

王宫。

   大家招呼公主出来，此时的公主眼泪都快哭干了。看到三兄

弟后，她一时竟辨不出哪个才是自己的丈夫。这时，老大主动迎出

来，向公主介绍了自己的两个兄弟，国王当即从他们救出的人中选

出两个贵族的女儿，让她们跟两兄弟结成夫妻，然后又任命他们在

宫廷中做官，还把老渔夫夫妇接到了宫中，一起生活。

                               〔蒙塔莱·皮斯托亚地区)

狼叔叔（转贴）

（《意大利童话》：第49篇）

　

从前有一个馋嘴的女孩。狂欢节那天，老师跟女孩们说："谁要是做乖孩子，把毛活织完，就给谁炸糕吃。"

这个女孩一点也不会织毛活，就向老师请假，假装去洗手间。她把自己关在洗手间里，睡着了。当她回到教室，别的女孩已经把炸糕都吃完了。她哭着回到了家，把学校里发生的事都跟妈妈说了。

"别哭了，小可怜。妈妈给你做炸糕吃。"妈妈说。可是家里很穷，炸锅也没有。"你去找狼叔叔，请他把锅借给我们用用。"

小女孩来到狼叔叔家门口，"咚、咚！"地敲门。

"谁呀？"

"是我！"

"多少年多少月也没人再来敲这扇门了！你有什么事？"

"妈妈叫我来的，向您借一口锅做炸糕。"

"等等，让我把衬衣穿上。"

"咚、咚！"

"等等，让我把裤衩穿上。"

"咚、咚！"

"等等，让我把长裤穿上。"

"咚、咚！"

"等等，让我把外衣穿上。"

狼叔叔总算把门打开了，递给她一口锅，说："我把锅借给你们，不过你告诉妈妈，还锅的时候，在里面装满一锅炸糕，一个圆面包和一瓶酒。"

"好，好，我一定送来。"

回到家，妈妈给他做了好多好吃的炸糕，也给狼叔叔留了一锅。天黑之前，她对小女孩说："把这些炸糕给狼叔叔送去，还有一个小圆面包和这瓶酒。"

这个小女孩实在嘴馋，一路上就开始闻着炸糕的香味。啊，真香啊！尝一个吧！就这样，一个两个三个，小女孩把炸糕全都吃完了，伴着炸糕，她把圆面包也吃了，为了把炸糕和面包送下肚，她又连酒也全喝了。

吃光喝完，小女孩为了装满锅子，就在路上抓了些驴粪团放了进去，又往酒瓶里灌了些脏水。随后，她用一个在路边干活的瓦匠的灰泥揉成了圆面包的形状。到了狼叔叔家，她把这些脏东西都给了他。

狼叔叔尝了一个炸糕。"呸！这是驴粪呀！"他马上喝了口酒乡漱掉嘴里的臭味。"呸！这是脏水啊！"他又咬了一口圆面包，"呸！这是灰泥啊！"狼叔叔双眼冒火盯着小女孩，说："今天夜里我要去吃了你！"

小女孩跑回家告诉妈妈："今天夜里狼叔叔要来吃了我！"

妈妈赶快关好门，关好窗，关好家里所有的漏洞，想阻止狼叔叔进屋，但她忘了把烟囱也关上。

到了夜里，小女孩已经上床了，就听到外面传来狼叔叔的声音："我来吃你了！我到你家门口了！"随后听到瓦片上有脚步声："我来吃你了，我到了房顶上！"

过了一会，听到一个很大的声响从烟囱上传下来："我来吃你了！我到烟囱里了！"

"妈妈，妈妈，狼来了！"

"你快藏到被子里去！"

"我来吃你了！我到了壁炉里！"

小女孩蜷缩在床角，吓得像树叶一样发抖。

"我来吃你了！我到了屋里！"

小女孩吓得屏住了呼吸。

"我来吃你了！ 我到了床前！啊！我吃到你了！"说着，狼就把小女孩给吃了。

就这样，狼叔叔总是吃馋嘴女孩。

                                                                                               （罗马涅亚地区）
　  

从本篇起陆续转贴卡尔维诺《意大利童话》中Enoch认为很有特殊探讨价值的童话作品
鸣谢：卡尔维诺中文站    http://calvino.bomoo.com

《2001:太空漫游》原声评论（转贴）

    一定要看的电影是什么？是《人工智能》，是《哈利波特》，是《魔戒首部曲》，或者是《星球大战》第二集的预告片？我想真正的答案或许应该是Stanley Kubrick的傲视经典，《2001太空漫游》吧！！这部电影自推出以来，引起无数的争议与讨论，不仅一向被列为影史最好的十部电影之一，也被视作科幻电影的最高成就。这部电影除了其宏大的故事格局令人神迷外，它在视觉影像与音乐运用上，也为电影的制作带来新的革命。Stanley Kubrick破除了戏剧与文学间的绝对必要性，全片仅保留少数的对白，而所有意念与主题的表达全藉有影像，音效与音乐的运用来传播。当所有的观众争议着这部电影究竟想演什么时，Stanley Kubrick却拒绝提出解释，他说：“该说的话我的电影已经说了，你们何不仔细听听它想说的话！”坦白说，这样的回答不可不谓是一着高招，因为如此，《2001太空漫游》带给观众无限的想像空间，它不具体表达所有的细节，但它勾勒一种恢宏的概念，它不告诉观众应该怎样思考，怎样解释所看到的事，而要观众自己来思考，来解释所看到的事。而且，它所提出的问题不仅是科学问题，也是人类最大，却又是最基本的哲学问题，那就是：人类来自哪里？又将何去何从？敢探讨这种主题的电影已经不多了，而《2001太空漫游》是其中最为惊人与奥妙的一部。


    很多电影音乐家都相信，能为一部命题伟大的电影谱写配乐，就有机会写一部真正伟大的电影配乐。《2001太空漫游》正是一部令许多电影音乐家梦寐以求的电影，不仅在于它是一部主题空前宏伟的电影，同时这部电影很多时候不但没有对白，甚至也没有音效（因为在太空中无法传播声波，所以片中有许多幕太空中的场景都是无声的）。电影音乐家不但可以写一部有着伟大主题的配乐，而且不必再与营销对白拉锯对峙，可以为所欲为，这简直是电影音乐家心目中的梦幻电影。然而，Stanley Kubrick最后却没有将这个配乐机会给任何一位当代的电影配乐家，Alex North曾一度出线为这部电影着手配乐，完成约半部电影的配乐录音，却在最后关头被通知不需要再写任何新的音乐了，因为Stanley Kubrick已经决定，这部电影所有的配乐，将采用非原著的既存音乐。


    《2001太空漫游》是电影音乐史上很少数所有的配乐皆采用既存音乐，却得到高度评价的电影之一。而且Stanley Kubrick采用的音乐形式，与当年科幻电影音乐的典型印象有很大的不同，然而此举却让科幻电影音乐向前迈进了一大步，这也是为什么这部电影音乐虽然不是原著配乐，洛伊却觉得有必要特别介绍的原因。不过，在我们谈到这部配乐在科幻电影音乐史上的特殊地位之前，我们还是先来看看，这部配乐中到底用了什么音乐。我想首先，我们不如从最广为人知的蓝色多瑙河说起。


      不论有没有看过《2001太空漫游》，我想很多人都曾听说过《2001太空漫游》中使用了蓝色多瑙河，来衬托电影中轮形太空站与太空旅行的场景，很有趣的是，最初蓝色多瑙河其实并不是这几场戏的首选配乐，Stanley Kubrick拍这部电影拍了好几年，毛片上使用的配乐一直都是门德尔松仲夏夜之梦中的诙谐曲，蓝色多瑙河反而是在上片前夕才换上的。原本担任原著配乐的Alex North当时就曾说过：“我要如何与门德尔松仲夏夜之梦竞争……”等等一类的话，可见一直到上片前夕，蓝色多瑙河都没有出现在《2001太空漫游》的配乐中。至于Stanley Kubrick为什么忽然在上片前夕灵光乍现，决定将配乐改成蓝色多瑙河，现在或许也没有人知道真正的答案了。然而，这的确是一次相当令人印象深刻的音乐运用，在《2001太空漫游》之前的科幻电影配乐，一直都以较为阴暗、神秘与诡异的音色来描写太空世界与太空旅程，尤其喜爱使用一些扭曲怪异的电子合成器，将外太空塑造成“地球以外的奇异世界”，这当中的翘楚无疑是Bernard Herrmann。然而Stanley Kubrick却大异其趣地，使用了蓝色多瑙河这样的音乐，它听起来一点也不奇异，不神秘，不科技也不未来，它似乎违反了当代科幻电影配乐的所有标准，但很惊人的，它却展现了前所未有的作用，它让在太空中漂浮旋转的轮形太空站，在无重力的世界里翩然起舞，它也让太空旅程变得如此优雅、怡人与高贵。从此以后，科幻电影配乐再也不一样了。

     蓝色多瑙河一直以来都是《2001太空漫游》中最著名的配乐运用之一，许多影评建起这一段总不免要对Stanley Kubrick的眼光大肆褒扬，看Kubrick将轮形太空站与华尔兹互相结合的意象有多么美，看在蓝色多瑙河的乐声中漂浮飞行的太空bus或登月小艇运作得多么雅致，蓝色多瑙河让这些场景不只是炫目的科幻特效，而是一幕幕最诗意曼妙的影像诗！但在台湾影评中很少看到的，是其实蓝色多瑙河也是这部配乐中最受争议的运用之一！在国外的票选与讨论中会发现，关于这几场戏的配乐，支持使用蓝色多瑙河与反对的人几乎是不相上下。我们不妨也来看看反面的意见又是这么回事。


      很多人认为，用华尔兹或小步舞曲一类的曲式来为这些场景配乐确实是明智之举，但为什么必须是蓝色多瑙河？这其中有几个主要的问题，其一是蓝色多瑙河真的是太普及了（这实在不能怪这首曲子吧，只能说这首曲子就是这么动听与受人欢迎啰！），它是世界上最有名的圆舞曲，出现在媒体与日常生活的频率之高几乎已经到了通俗的程度。而Stanley Kubrick使用蓝色多瑙河的结果，反而让太空旅程感觉起来有如家常便饭，平凡无奇。其实，在未来世界中，太空旅程也许真的没什么好大惊小怪的，换而言之，使用蓝色多瑙河反而使以一种很优雅的手法来暗示未来世界里，太空旅行的不足为奇。但如果Stanley Kubrick的观点是如此，太空旅行就像现在坐飞机般平常，又何必花那么多时间拍这些飞行器的起降，应该没有人会在电影里花五六分钟的时间拍飞机的起降吧！Kubrick花这么大的心思展现太空旅程的美感，却选了一个最芭蕾的古典音乐，觉得不以为然的人也是有的。另外，这几场戏的时间很长，但由于使用的不是特别为电影设计谱写的原著音乐，因此，影像与画面并不是从头倒尾都称得上与音乐的情绪完美结合，尤其是Kubrick一开始拍摄剪接电影时用的音乐根本不是蓝色多瑙河，而是仲夏夜之梦，决定更动配乐后，Kubrick固然对电影业作了若干修改，同时将蓝色多瑙河重新剪接，但在影像的切换与情绪的转折上，仍然可以感觉到影音并没有完全协调的痕迹。另外，很多人则指出蓝色多瑙河和电影中其它所有的音乐完全不搭调，放在整部配乐中显得非常突兀，同时蓝色多瑙河的古典色彩与地域色彩太鲜明了，它是如此的宫廷，如此的贵族，如此的维也纳，怎么也和21世纪的外太空联结不上等等。总之，洛伊个人觉得，蓝色多瑙河在一开始出现时的确是很美，让人觉得仿佛也跟着配乐飘了起来，但接下来这首配乐与登月小艇结合的感觉，渐渐让我觉得像在看航空公司的电视广告，当然，是未来的航空公司，美丽的空姐在无重力的船舱中滑稽行走，在优雅且熟悉的华尔兹音乐中服务乘客等等。感觉上，蓝色多瑙河真的是没有一开始那么让人觉得脱俗与神迷了。至于登月小艇抵达月球一段，我个人觉得蓝色多瑙河的使用其实是有点牵强的，蓝色多瑙河缤纷华丽的结尾与接下来月球上的新发现也没有办法有效连贯。但是，无论如何，蓝色多瑙河从这一刻起，不仅是世界上最有名的华尔兹音乐，也成为最有名的太空音乐之一了，约翰施特劳斯大概做梦也想不到这一点吧！


      相对于蓝色多瑙河的可争议性，查拉图斯特拉如是说的使用就显得毫无疑问了，这可以说是影史最经典的一次既存音乐运用。很有趣的是，这首曲子在《2001太空漫游》之前其实籍籍无名，连古典音乐界都未必视之为理查施特劳斯的经典之作。但在《2001太空漫游》之后，这首曲子变得举世皆知了。Stanley Kubrick选用了查拉图斯特拉如是说的开场曲日出，来作为电影的序曲，同时这段音乐也运用于两个象征人类进化的段落，分别是人猿“望月者”的智慧被神秘的太古石板开启，以及最后包曼进化成“星之子”俯视地球的经典画面上。查拉图斯特拉如是说十理查施特劳斯根据尼采的同名小说所谱写的交响诗，序曲日出在气势上颇具开天辟地之姿，同时三个渐起的音符，三段重复性，但其实逐渐拉抬的旋律结构，也简单扼要的，点出了尼采所谓野兽——人——超人的进化哲学思想，这些概念与《2001太空漫游》完全不谋而合，因此从一开始，这首曲子就是Stanley Kubrick最终是的曲目，他在电影一开场，即特意让月球、地球与太阳排列成一直线，然后依序冉冉上升，太阳最后从地球身后浮出的气势，有如将音乐中的意象与气魄完全影像化了，而“望月者”进化成人类（能直立，能计划，有智慧等），与太空人包曼进化成新的生命形式“星之子”等段落以这段音乐作为注解，也完全呼应了尼采的思想神髓，不论在影像上、气势上与精神上，影史都很难再找出比之更为精妙的既存音乐运用，也难怪Alex North会说：“我当时就有一种预感，不论我写了再好的音乐，大概都无法取代查拉图斯特拉如是说了……”


      Stanley Kubrick一方面用蓝色多瑙河来描写太空旅程怡人优美的一面，但另一方面，他也使用了Aram Khachaturian的芭蕾舞曲盖雅娜来呈现太空旅行漫长与沉闷的一面。其实，盖雅娜给人的印象通常是不漫长也不沉闷的，因为这部作品最有名的曲目剑舞可是一首剑拔弩张、相当紧张刺激的作品，通常是杂耍特技表演时最爱用的那种配乐，不过Stanley Kubrick选的这段慢板弦乐，则与剑舞那样的音乐截然不同，它十分的深沉阴柔，将在无垠太空中，向木星无声推进的发现者号太空船，衬托地相当孤独与无助，给人一种十分深沉、孤绝却又无止无尽的悲凉感受，而发现者号上的船员，生活也确实相当沉闷漫长，终日只能做些无聊的工作，说话的对象只有另一个同僚，以及人工智能HAL9000，连来自家乡祝贺生日的传讯也无法令人兴奋雀跃。Kubrick选用Aram Khachaturian的音乐其实还有一个有趣的巧合，那就是Kubrick早期的电影代表作《斯巴达克斯》，正好与Aram Khachaturian的另一部芭蕾代表作斯巴达克斯讲的是同一个故事，而且推出的时间也差不多。讽刺的是，当年电影《斯巴达克斯》是由Alex North出任配乐，而今Alex North为《2001太空漫游》所谱写的配乐却被Aram Khachaturian的既存音乐所取代。


      除了蓝色多瑙河之外，Kuberick为《2001太空漫游》所选用的音乐，在领域上虽然被归为古典音乐，但创作的时间大多是比较近代的，至于最现代最前卫的，则是Kubrick选了实验音乐家Gyorgy Ligeti的音乐。Gyorgy Ligeti的音乐诡谲莫名，他的人声合唱曲，不论是和声、对位，或者是发音的方式都极为扭曲怪诞，而且只要是人发出的声音，哭笑吼叫一概可以入乐，我想真的能坐在音乐会上“欣赏”这种音乐的人恐怕不多，看来Kubrick是其中之一，而且Kubrick将这些音乐非常巧妙地运用在电影里，形成了一种不可思议的气氛与效果。人声曲目的部分主要用在太古石板出现的时刻，在这些奇异合声的烘托下，Monolith这些比例完美，物质与功能不明的碑形人造物体，显得深邃而神秘，充满深不可测的未知与蛊惑，而且以人声对应Monolith，也使这些来路不明的石板散发出一种介于生命体与非生命体间的奇异感受。至于管弦曲目的运用，同样幻变非凡，Gyorgy Ligeti的管弦语言充满试验色彩与现代主义的前卫气质，在烘托一些光怪陆离的视觉景象时效果格外传神，如包曼进入“星之门”这段光影特效桥段，就与Gyorgy Ligeti的音乐形成完美而惊人的结合。Gyorgy Ligeti的音乐为《2001太空漫游》带来一份奇异的音色与变化万千的抽象美感，同时对日后科幻电影配乐的创作，也带来深远的影响。不过，Gyorgy Ligeti的音乐其实是古典音乐中较为冷门的领域，即使在《2001太空漫游》中用了很多很多Gyorgy Ligeti的音乐，而且效果都很特殊，但对Ligeti的知名度似乎没有提升太多，很多人谈到《2001太空漫游》中的音乐时，甚至从来不提这个部分。其实我个人觉得这部分的音乐运用，论巧思与效果未必在蓝色多瑙河或Aram Khachaturian的作品之下。不过，Ligeti大概也不是多在乎大导演Kubrick用了他的音乐，他反而一状告到法院，说Kubrick在电影里把他的音乐给剪得面目全非，而且，他还胜诉了呢！


    《2001太空漫游》在影史上有着很高的地位，因为在影像与说故事的气魄与格局上，它都有着最为傲人的成就。不过，气势在电影配乐这个领域上，完全采用既存音乐的《2001太空漫游》，也带来惊人的影响力。Stanley Kuberick虽然不是一个电影配乐家，但他为《2001太空漫游》所选择的音乐，却改变了科幻电影音乐日后的发展。


      大体来说，好莱坞科幻电影音乐的第一个突破出现在50年代，作品是Bernard Herrmann的The day the earth stood still与Luis and Bebe Barron的The Forbidden Planet等作品。这些作品最著名的印象就是采用了Theremin这种最早的电子乐器，这种乐器能制造一种不稳定的，漂移扭曲的奇特音质，早期电影音乐家很喜欢用它来制造一种奇异的、非人间的太空印象。Theremin这种乐器在同一个时期也因为Miklos Rozsa在The Lost Weekend与Spellbound中的运用，而成为描写心理异常的主要音乐手法之一，因此，Theremin式的诡谲乐峰（不论有没有真的采用Theremin），在当代称为太空电影、奇幻电影与心理惊悚电影的必备配乐。这种概念不只限于使用Theremin，也包括了设计特殊罕见的管弦配器组合，创造奇异的音调与和弦等等，这种乐风在当代很有影响力，只要是奇幻电影音乐几乎都做成这样子，到后来免不了变得很老套，Danny Elfman在Mars Attack里就把这类音乐大肆调侃了一番。但其实回顾这些老式科幻电影配乐与它们的继承之作，还是会发现这类作品别有一番奇特美感，如Jerry Goldsmith的科幻电影音乐就很出色地传承了这类乐风与手法的精粹，而Bernard Herrmann的作品至今还是能让人对他的配器构思惊奇不已！（很有意思的是，Herrmann的晚期的科幻作品，即法国导演楚浮的《华氏451度》却又是全然不同的表现）。这种诡异气质的科幻乐风流行了十几年，直到1968年的《2001太空漫游》，这个乐风面临了很大的挑战。


      Kubrick在《2001太空漫游》中所采用的音乐，可以说对科幻电影音乐重新定义，他使用了古典音乐与十分前卫的当代实验音乐作为配乐，而且这些音乐，尤其是像蓝色多瑙河这样的古典音乐，都和当代典型的科幻电影音乐有着截然不同的印象，影评刚开始争议着把“古代”的音乐拿来描写“未来”真的太反常了，但是另一方面却又不禁深深着迷！不过，《2001太空漫游》推出的时代，其实正好是科幻电影与大型管弦电影配乐开始走下坡的时代，也因此，虽然Kubrick的音乐运用理念确实带来了革命，但却到了十年后，才透过John Williams在《星球大战》、《第三类接触》与《超人》中的演出，真正地发扬光大。


      《星球大战》以行星组曲、春之祭、蓝色多瑙河等古典音乐作品为基调，以鲜明的浪漫乐派交响曲风，来描写一个发生在另一个银河系的星际战争，直接呼应了《2001太空漫游》以古典风格管弦交响乐作为配乐风格的构想；《第三类接触》的曲风，尤其是在人声与一些很特殊的管弦语法上，则明显受到Gyorgy Ligeti的影响，如果不是因为Kubrick在《2001太空漫游》中用了Gyorgy Ligeti 的音乐，John Williams写起《第三类接触》，也许会是另一种截然不同的形势也不一定；一直到David Arnold的Star Gate，我们都可以明显地看到配乐家对Gyorgy Ligeti的师法与模拟；至于《超人》则是查拉图斯特拉如是说的再生，不仅主题旋律超人进行曲在创作构思上是由查拉图斯特拉如是说拆解变形而来，《超人》的序曲克里顿行星也颇有与查拉图斯特拉如是说互相苗头的意味；其他如Jerry Goldsmith与James Horner在《异型》系列的演出，特意使用阴柔孤绝的弦乐章来描写太空任务，在风格的设计上，也明显地参考了《2001太空漫游》中那段选自盖亚娜的弦乐曲，这种影响到现在我们还体验得到，比如John Williams在《人工智能》中的第一段配乐，弦乐合奏曲Cybertonic，同样也是异曲同工之妙。


     仿佛从《2001太空漫游》之后，科幻电影配乐的风格有了很大的转变，成为大型古典风味管弦乐章当道的时代。我们可以说，Stanley Kubrick是这股风潮的先知与发现者，而新一代的配乐大师们则是完美的实行者，特别是John Williams，许多人相信John Williams的《星球大战》、《第三类接触》与《超人》改变了科幻电影音乐的历史，但追本溯源，说是Stanley Kubrick在John Williams面前摆下启迪灵感的太古石板，应该也不算过分吧！（否则的话，John Williams可能还在写像电视影集《LIS太空号》那种符合当代科幻电影音乐刻版印象与典型需求的音乐也不一定呢）。在大型管弦乐风之后，科幻电影音乐虽然有更多的乐风与表现空间，也有不错的作品，但达到经典水准的作品却很少。我个人认为真正做到风格创新，而且可以领导时代的经典只有范吉利斯的《银翼杀手》，范吉利斯完全扭转了电子科幻电影配乐的印象，电子音乐不再古怪、扭曲或者诡异，反而变得瑰丽迷离，令人目眩神驰，而这又是另一个故事了。


     《2001太空漫游》不仅是影史上电影语言的进化，在电影配乐史上，它也扮演着极特殊的地位，以一部非原著电影配乐来说，它的影响力恐怕算是空前绝后了。Stanley Kubrick在《2001太空漫游》中，以一个镜头将人类几百万年的进化史一笔带过，从猿人上抛的骨头，直接间接到漂浮在太空中的圆柱形人造卫星，在Kubrick眼中，猿人丢上天空的骨头和人类丢到太空中的人造卫星，其实都是差不多的东西，宏观来看，人类比起几百万年前并没有进化多少，直到包曼进化成“星之子”，人类才又经历一次真正的蜕变。也正因为有这样的视野与格局，《2001太空漫游》名副其实地，一如它的英文原名——A Space Odyssey一般，成为一篇恢宏的电影史诗。当我们在2001年，体验一代电影大师脑海中的2001年，也更能感受到，Kubrick是如何的超越了他的时代，甚至是，超越了我们的时代！